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    夏天應該玩兒什么?
    來源:收藏雜志   編輯:  發表時間:2018-5-23  點擊:3112    
     

       在古代,扇子無疑是夏季的生活必備之物,而且不同階段使用的扇子形制不同。

      初夏多使用折扇,扇面裝飾以書畫,扇骨多為竹質,因為竹子這種材質存世量大,韌性大,不易損壞。

      盛夏多使用紈扇,因為扇面比較大,搖曳生風。

    雍正《十二美人圖》之桐蔭品茶

      孟夏或初秋的時候,天氣漸涼,開始使用羽扇,也叫雕翎扇,即用雕翎制作的扇子。

      扇子也有性別。清代男性使用的扇子以9~9.5寸為主,而女性用的扇子以6.5~7寸為主,比較雅致靈秀,F在的這種1尺的扇子出現在民國以后,當時的畫家生活窘迫,以畫為生,為了多算一點潤格,開始畫1~1.2尺的大扇子,之前很少見這種大扇子,除非當作兵刃使用。

      ▌一把成扇三尺畫

      扇子原本是實用器,但是由于藝術家的參與,賦予了扇子藝術價值,并從名家書畫逐漸延伸到扇骨雕刻。

      所以,對于扇子的收藏有兩個方向:

      一個是扇面,玩兒的是書畫,一般不是用來扇風的,多是打開45度角,最多不過90度,置于胸前,稍微扇扇臉部,炫耀的功能居多:“你看我有這個……”

     郎紹君、徐如黛合作[春酣]成扇

    郎紹君、徐如黛合作[春酣]成扇

      另一個是扇骨。首先,需要考慮材質,文人雅士一般會使用竹質扇子,比如湘妃竹、斑竹、玉竹、棕竹等等。其次,考慮雕工,技法包括陰刻、陽刻、燙制等。這樣的扇子收藏價值通常大于使用價值。

    扇骨上的雕刻

      現在,對扇骨的重視程度越來越高,一把成扇的價格要遠遠高于扇面。書畫界有句行話:“一把成扇三尺畫”,意思是一把成扇的價格相當于三平尺畫的價格,而一個扇面只有1平尺左右。由于扇子需要頻繁開合,容易損壞,所以扇面用紙都加了礬,以增強韌性,但是這樣的處理使紙變熟了,對墨的發色和暈染不利,所以書畫家畫扇面比較困難,而且費功夫。

    郎紹君、徐如黛合作[春酣]成扇

      ▌湘妃竹扇的傳說

      湘妃竹扇的市場近幾年大熱,即便是對收藏缺乏概念的朋友,一提到扇子就會提起主持人汪涵手里有一把幾百萬的湘妃竹扇子……從這種跟湘妃竹有關的數字傳說中也可以看出其價值。

    云妃馬牙折扇

    云妃馬牙折扇局部

      湘妃竹扇的價格居高不下,有兩個原因:

      一方面,材質稀少。湘妃竹是竹子被某種真菌感染后形成斑點,這種真菌在自然界中比較少,而且在人工的干預下,這種真菌并不能感染到竹子;

      另一方面,湘妃竹必須夠尺寸才能裁成扇骨。如果湘妃竹過細,出不了扇骨;竹子比較特殊,不像樹一樣會隨著時間長粗,竹筍破土后會一直長高,直徑卻一成不變,等到一定高度就停止長高,開始變硬。

      所以,竹子夠粗,竹節夠長,再被真菌感染,滿足這種條件的竹子鳳毛麟角。

      ▌“三分靠天然,七分靠把玩”

      湘妃竹的扇子如此昂貴,愛好者可以收藏斑竹材質的扇子。斑竹根據花斑的形狀、分布又有不同的命名,存世量比較大,可選余地較大,可以選花紋大小、分布均勻,底子干凈的。

      扇骨材質選擇上,除了竹制的,還有木制的。過去天津的混混兒使用一種烏木扇子,木質較硬,折斷后木刺鋒利,可以作為兇器。常見的木質的扇骨主要是紫檀和黃花梨質地。但是,木質的扇子不如竹制的扇子玩兒起來講究。

      清代的木質扇子極少,清代宮廷中,乾隆收藏了300多把扇子,材質以竹質為主,而且乾隆一生鐘愛棕竹,棕竹扇子的比例大約占一半。木質扇子出現的時代比較晚,要到19世紀以后。

      玉竹是光面材質,適合二次加工,而有花紋的材質更挑雕工,如果雕工不好,反而會畫蛇添足。

      當然,首先要自己喜歡,因為這些花紋是天然形成的,并非人為干預。其次,文玩主要功夫在玩兒上,“三分靠天然,七分靠玩兒”,再好的東西如果玩兒的方法不對、不精心在意或時間不夠,也不會出彩。

      ▌夏上色,冬掛瓷

      “夏上色,冬掛瓷”,對核桃、橄欖、菩提等材質的手把件來說,夏天是把玩的好時候,因為汗中的油脂使它們更容易上色,而冬天手比較干,把玩多了會磨得比較亮。相較而言,核桃上色比較容易,竹子上色特別難,夏天盤竹子特別好。

      對于這些竹制的文玩來說,夏天養護的時候需要注意哪些事項?

      第一,為了防止干裂,一定要遠離空調、火烤,減少干濕交替。

      第二,夏天雖然容易上色,但是也存在致命的隱患——易臟,因為竹子表皮的密度比較高,如果碰到水或污跡,擦一下一般是沒有問題的,但是扇子的頭和尾沒有竹皮的地方就要注意了,如果臟了就很難辦,所以在盤心愛之物的時候,一定要注意手的衛生。

      當然,百年以上的老竹雕一定會變色的。17世紀清初的竹雕至今所見幾乎沒有不變的,竹皮稍有點干裂也不必過于在意,這是非常正常的現象。如果是名家竹雕,該修補的修補,過幾百年也看不出來了。但是,水泡、空調吹、火烤烘干等導致的嚴重開裂,尤其是竹筒,如果裂開幾毫米以上,那就廢了,難以修補。

      竹子上色難,葫蘆上色也不容易,靠盤上色基本沒戲,基本靠夏天曬。

      曬葫蘆的時候,需要注意兩件事:

      首先,需要防蟲。如果葫蘆被蟲蛀穿,那就廢了。建議拿到葫蘆的時候先用開水燙一遍,快收的時候再用開水燙一遍,但別急著收,把葫蘆墊起來,口朝下控水晾干,一定要干透,以免發霉。

      第二,把葫蘆標上刻度,均分成4部分,定期轉一下,使葫蘆均勻受光,以免出現顏色不均,甚至陰陽臉的情況。

      從玩意兒身上最能看人性,看玩得是否地道、精致,就能看出這個人是不是細致、負責。收藏就是內心世界的展現,以物寄懷,表達自己的精神世界,還可以豐富知識層面,也可以幫助找到新的朋友,所以現在藝術品越來越受重視。

     

     

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